不得不说我国文艺界的批判现□□□□□□实主义传统是源远流长，于今□□□□□□为盛。继上世纪80年代的骑蛇难下(双本□□□□□□格批判现实主义之后，90年□□□□□□代风行批判旧社会现实主义。□□□□□□进入新世纪) 金银，批判97年以前□□□□□□港府现实主义悍然崛起。近年□□□□□□来，批判东南亚现实主义不知□□□□□□不觉间又蔚然成风。可就在一□□□□□□片大好的喜人形势之下，还是□□□花免费□□□时不时冒出一些不和谐音：都□□□□□□批评到东南亚了，怎么还是只□□□□□□敢动秘书不敢动市长呢？市长□□□□□□大人都一路赢到终点了，为啥□□□□□□手机铃声还开那么大声招贼呢□□□□□□？还自毁前程出来陪疑犯亮相□□□□□□？如此无原则美化资本主义国□□□□□□家官员，岂不是妨碍我国向全□□□□□□世界输出正义？殷鉴在前，后□□□□□□来者不可不戒啊！□□□□□□

很久没看过一个多小时的电影，旧□□□□□时的演员咬字特别，伯恩演技好，□□□□□还是那句话，电影的艺术是偷窥的□□□□□艺术，这架摄影机记载了男主童年□□□□□时期的第三视角，反过来又被成年□□□□□后的病态男主主宰了第一视角，视□□□□□角不断切换的画面介于摄影的“客□□□□□观”本体和主观的影像心理学之间□□骑蛇难下(双□□□，映射导演所要研究的内容，也可□□□□□以说是我看到的内容，男主的偷窥□□□□□癖是他在常见的俄狄浦斯情结和童□□□□□年阴影下被动习得而成的，女人脸□□□□□部的恐惧神情驱动他的凝视，整个□□□□□过程里摄影机潜移默化地栽植到身□□□□□体之中，成为不可缺失的肢体。尽□□) 金银□□□管摄影机利用了他，他却在意志坚□□□□□定的时候支配了摄影机，然而权力□□□□□不稳定，丢失或放弃都如摧毁，因□□□□□此以死了结。果然是影史经典，直□□□□□白探讨性暴力、虐童、偷窥和死亡□□□□□艺术，现在fuck patri□□□□□archy可能要连花免费摄影机都丢了□□□□□，一边竖中指一边敬礼，这就是观□□□□□众的吃相。□□□□□

《如意》提升了《吉祥》， □□□□□□剪辑帮了大鹏。为形态探讨 □□□□□□加一星吧。 □□□□□□

李老要是钓不到鱼，□你要负政治责任！ □1995《牛大叔提□干》1996 《三□鞭子》——本山大叔□作品中讽刺功能的增□减，从来就是广大群□众感受文艺政治工作□松紧的风向标。□

我错了，就不该点开 □□。电影要悬疑惊悚气 □□氛没毛病，但是没必 □□要把每个人都搞成反 □□派的样子吧，导演你 □□以为这样就是惊悚片 □□？？ □□